Каталог "Филми"
| Филм
Срещу стената
Реж. пост.: Фатих Акин; Сценарист: Фатих Акин; Оператор: Райнер Клаусман; Музика: Клаус Маек
DVD/1504
Детайли
- Алтернативно заглавие
- Gegen die Wand
- Вид на филма
- Игрален филм
- Линкове
- За филма Трейлър Z:\\bib\\ekkimg\\222.jpg
- В ролите
- Награди
-
Събитие Година Награда Берлин 2004 златна мечка Берлин 2004 Наградата на ФИПРЕССИ Германски филмови награди Най-добър филм Германски филмови награди за режисура Германски филмови награди Юнел, Бирол най-добър актьор германски филмови награди Кекили, Сибел най-добра актриса германски филмови награди операторско майсторство, ''Братя Манаки'' - ''Злат
Допълнителна информация
- Технически характеристики
- цветен
- Носител
- DVD
- Субтитри
- български
- Жанр
- Драма. Романтичен
- Продукция
- Wueste/Corazon Intl./NDR/Arte
- Език
- немски
- Държава
- Германия
- Анотация
- Секс, самоубийство, романтични раздели и хард рок се сблъскват в Срещу стената Ц наелектризиращата лента, в която Фатих Акин изследва променящата се динамика в немско-турската идентичност. Ако трябва да се намери приемливо определение на под-жанра, към който принадлежи Срещу стената, то би било ''хардкор любовна история'' Ц филми, чието настроение се различава от настроението в любовния филм или мелодрамата, въпреки някои общи теми.В основата на подобни филми винаги има обречена връзка, но онова, което превръща баналното в нещо необикновено в Срещу стената, е неуловимата атмосфера на филма Ц емоционална наситеност, концентрация на желанието и страстта, изразена крайно убедително. ''Хардкор любовни истории'' могат да се нарекат такива коренно различни филми като Последното танго в Париж (1972) на Бертолучи, (анти)мелодрамата Страхът изяжда душата (1974) на Фасбиндер, костюмната драма Страст от любов (1981) на Скола и Щастливи заедно (1997) на Уон Кар Вай. Срещу стената се доближава до тях не толкова по своя сюжет, колкото с натрапчивата си атмосфера.Срещу стената лавира и между културните кодове. Израснали в Германия с родители турци, главните герои явно се чувстват еднакво (не) у дома си и в двата културни контекста, използвайки свободно както турското, така и германското културно наследство. Все пак филмът представя това не като проблем на непринадлежността, а по-скоро като възможност да бъдат създадени многобройни принадлежности. Вместо да изобрази изгнаничеството като бездомност или загуба, Срещу стената изтъква позитивната му страна Ц предлага това, което Едуард Саид нарича ''множественост на визията''
- Системен №
- 931